“一切的文學藝術都來源于生活，并且高于生活”，俄國作家列夫托爾斯泰在小說《安娜卡列尼娜》對這句話作了很好的闡釋。我們無法否認這是一幕悲劇，主人公的愛情命運是曲折的。如此說來，我們每個人都是有罪的。那么可見，同情彌漫于我們每個讀者的心中。直至合上書本，心里久久都不能平靜，靈魂深處仍會受到強烈的震憾，仿佛是剛從沉重的漩渦中掙扎出來。悲劇的色彩，作家用神奇中見細膩的筆觸娓娓道來，如抹茶般讓人回味無窮，任縷縷清香在空氣中蔓延。
這樣一個美的人，她的婚姻卻是有缺陷的。她與比自己大二十歲的卡列寧結合，我們不能說他們的結合是錯誤的，至少我不是特別討厭卡列寧。有時候對于安娜對卡列寧的種種咬牙切齒還是不能理解。顯然，卡列寧是一個有感情的人，不是石頭，不會真的就那么令人討厭。在安娜為愛情淪陷之前，她可能還是有幸福感的，只是這種幸福不足以支撐她的整個世界。我相信，安娜對兒子謝遼查的愛是傾注了所有的。這種平淡幸福致命的缺點就是缺少了真正愛情的滋養(yǎng)，而伏倫斯基的火熱正好填補了這個缺口，這種火熱的原始欲望總是讓人難以抗拒。
有時候覺得卡列寧未必是虛偽，只不過他被環(huán)境傾軋、被禮教束縛，在多方平衡之后選擇了隱去。他的理性、克制有時候充滿了宗教情懷。卻又因為缺少情趣，所以就對安娜缺少關心，才會讓人們誤解，誤以為他是沙皇官僚的機器，是宗教的固守者。至于安娜與卡列寧結合的原因，作者并沒有很清楚的交代，他們的結合是因利益還是愛情，我們都無法做出明確的判斷。這也許是作者故意留下的一條線索，使得這婚姻變得撲朔迷離。也許他們的愛情悲劇不是因為雙方情感的濃薄，而是由于人性的復雜讓人難以捉摸。
即使是安娜眼中最虛偽無趣的那個卡列寧，我相信他在安娜病榻前的寬恕悲憫是真實的。未必是某一刻的大徹大悟，反倒可能是內心自有的一種美好情感。面目模糊的人未必沒有內心的鮮活，而愚鈍的人也會有感情迸發(fā)的時刻。可能有時候我們習慣了先入為主，對這種細微敏銳的觸角失去了感知。安娜的生活面包缺少了愛情作為防腐劑而變了質，變得干澀無味。與其說是卡列寧的僵化呆板使安娜忍受不了，不如說這是兩個內心世界的復雜，正是這種復雜無法讓兩顆心向同一個方向靠近。如果兩顆心永遠無法擁有交集而卻始終被放置在同一個地方，那么必然會導致雙方的痛苦。只是這種痛苦在安娜的內心更明顯，所以她才感到生活的平淡，才會過著沒有希望的生活。
總之，“水滿為溢，月盈為虧”，這個世界并不是盡善盡美的。相反，在相互交錯的復雜中才會看清一切。物極必反，當我們靠近最美的時刻，也是最容易走向相反的時候。就像飛蛾撲火，這場愛情終將安娜毀滅。她死的很慘烈，頂著不貞之名的她留給這個亂糟糟的世界又一個大有文章可做的話題。然而，這個世界與她無關了。當你面對造物主時，他會抹去你所有的罪惡，也會將俗世的快樂留在身后，帶你進入一個永生的、用世俗語言無法描繪的世界。這個世間對安娜來說已沒有可留戀的，她最終徹底對它失望了，這不是放棄，不是妥協(xié)，不是社會拋棄了她，而是她拋棄了社會，是她用自己的方式為靈魂尋得新的棲息地，尋得心靈的完全寧靜。我相信，在蠟燭熄滅的那個黑暗瞬間，是另一個世界的光明迎接了她。（物流中心 關亞飛）
